; ;

Название Статья Автор
Сопрано СОПРАНО – самый высокий певческий голос (глав. обр. женский или дет­ский); в ансамблях и хорах четырёхголос. склада – самая высокая (над альта­ми) партия. Обычный диапазон: до первой – ля второй октавы (и выше). В соль­ной вокал. музыке по тембру и выразител. возможностям принято различать колоратурное, лирическое, драматическое. Лирическим С. обладала первая про­фессионал.... М.Г. Кондратьев.
Союз композиторов Чувашии СОЮЗ КОМПОЗИТОРОВ ЧУВАШИИ – общественная творческая организация, объединяющая композиторов и музыковедов Чувашии. Создан в 1940 постановлением Совета Народ. Комиссаров Чуваш. АССР. Первыми членами были композиторы Г.Г. Лисков, А.Г. Орлов-Шузьм, В.П. Воробьёв, Ф.М. Лукин, А.Н. Тогаев, Г.С.... С.И. Макарова.
Сюита СЮИТА (франц. suite, букв. – ряд, последовательность) – инструментальное циклическое музыкальное произ­ведение из ряда контрастирующих частей, объединённых общим художественным замыслом. От сонаты и симфонии отличается отсутствием строгой регламентации количества, характера и порядка частей, а также тесной связью с песней и танцем. С. 17–18 вв. состояла из танцев аллемандры, куранты, сарабанды, жиги и др., в 19–20 вв. создавались оркестровые С. нетанцевал. склада (П.И.... Л.И. Бушуева.
Тăм шăхлич(ĕ)         ТĂМ ШĂХЛИЧ(Ĕ) [тъм шъхлич(ь)] (букв. глиняная свистулька) – один из чувашских духовых свистящих музыкальных инструментов народных, свистулька в форме птицы или животного. Изготавливается из обожжён. глины. Длина 50–60 мм. Высота звука регулируется прикрытием либо удлинённого (до 20 мм) свисткового отверстия, либо, чаще, двух игровых отверстий, располагающихся по бокам. В последнем случае образуются трёхступенные звукоряды: си-бемоль-ре-фа; ре-ми-соль; ля-до-ре и т.п. (все во 2-й–3-й октавах). Используется как дет. игрушка.... М.Г. Кондратьев.
Такмак       ТАКМАК – жанр устного музыкально-поэтического творчества чувашского народа, плясовые припевки (аналог русских частушек). Музыкал. стиль Т. обусловлен его танцевал. природой. Характеризуется регуляр. мотор. ритмикой, глав. обр. двудольной, отсутствием распевов (слог текста соответствует одному музыкал.... М.Г. Кондратьев
Такмак Пример-схема      ТАКМАК – широко распространённая в чувашском фольклоре песенная форма, встречающаяся в большинстве традиционных песенных жанров всех диалектов музыкальных. В «чистом» виде она характерна для традицион.  чуваш. плясовых припевок под таким же названием, вследствие чего это народ. жанровое название в 1920–30-х гг. (в трудах Н.Р. Романова, С.М. Максимова) было распространено на форму песен и др. жанров.      С точки зрения стиховедения форма Т. представляет собой  музыкально интонируемый силлабический 7–8-слоговой (в норматив.... М.Г. Кондратьев.
Театральная музыка      ТЕАТРАЛЬНАЯ МУЗЫКА – жанр творчества композиторов; в широком смысле слова музыка в любых театральных постановках, т.е. как в постановках музыкального театра, так и драматического. В узком смысле под Т.м. понимают только музыку к спектаклям драматич. театра, участвующую в сценическом воплощении драмы в синтезе с др. видами искусства.      Т.м. – актив. драматургич. фактор, способствующий созданию определён.... Л.И. Бушуева.
Тенор     ТЕНОР – 1) высокий мужской певческий голос, нотируемый в скри­пичном ключе (октавой выше реального звучания). Обычный диапазон: до малой – ля первой октавы. В ансамблях и хорах четырёхголосного склада партия Т. по высоте расположена между альтом и басом. В сольной вокал. музыке по тембру и выразител. возможностям принято различать лирический и драматический Т. Среди солистов Чуваш. государствен. театра оперы и балета в пар­тии Т.... М.Г. Кондратьев.
Тональность      ТОНАЛЬНОСТЬ – 1) высотное положение лада, т.е. лад на определённой высоте (напр., ми минор, где ми – опорный тон, тоника, минор – лад); 2) централизован. звуковысот. система (так наз. гармоническая Т.), опирающаяся на соотношение аккордовых вертикалей и организованная вокруг глав. аккорда (тоники), в разной степени «притягивающего» к себе все другие (в отличие от гармонической модальности – нецентрализован. в принципе ладовой системы с опорой на строго выдерживаемый звукоряд и с переменностью устоев). Сущность Т. адекватно раскрывается в специфических категориях тонал. функций (тоническая, субдоминантовая, доми­нантовая).... С.И. Фёдорова.
Транспозиция квинтовая Пример 3 Пример 2 Пример 1      ТРАНСПОЗИЦИЯ КВИНТОВАЯ (лат. transpositio – перестановка и quinta – пятый, в музыке интервал, отстоящий на 5 ступеней от исходного) – специфический приём развития мелодии, характерный для нек-рых народно-песенных культур, в т.ч. чувашской. При Т.к. 2-я половина строфы народ. мелодии представляет собой повторение 1-й половины со сдвигом по звукоряду на интервал квинты вниз (или, что рав­нозначно, кварты вверх). Весьма ред­ки примеры транспозиции (сдвига) на квинту вверх (соответственно, кварту вниз).      В чуваш. народ. песне Т.к.... М.Г. Кондратьев.
Трудовые песни      Трудовые песни – жанр раннего традиционного фольклора в устно-поэтическом творчестве чувашского народа, относится к необрядовой поэзии. Чуваш. Т.п., связанные с процессом труда, первоначально могли исполняться и в обрядовом комплексе, и в трудовой деятельности как в одиночку (чăптаçă юрри, тимĕрçĕ юрри и др.), так и в группе (пир çапакансен юрри, авăн çапакансен юрри и др.). Основная их функция – организация работы путём определения ритма, к-рый создаётся с помощью несложной мелодии и текста, не всегда имеющего чёткое смысловое содержание. Ритм песен соответствует ритму трудовых усилий, является способом согласования движений и действий участников трудового процесса. В чуваш. фольклоре в группе Т.п. представлены песни свайщиков, сплавщиков леса, мнущих кудель, валяльщиков сукна, канатчиков, изготовителей кадок и бочек, обрубщиков дерева и др.... В.А. Ендеров.
Тункăр      ТУНКĂР - [тунгър], тонкăр [тонгър] – ударный самозвучащий музыкальный инструмент народный, бубенчик, а также ударный мембранный бубен. Послед­ний представляет собой кожаную мембрану, натянутую на круглую деревян. обечайку (с открытой второй стороной), к к-рой прикреплены металлич. бубенчики или колокольчики.... М.Г. Кондратьев.
Увертюра УВЕРТЮРА (франц. ouverture, от лат. apertura – открытие, начало) – оркестровое вступление к театральным музыкальным и драматическим жанрам, оратории, кинофильму и т.п.; самостоятельная оркестровая пьеса в сонатной форме. К кон. 17 в. утвердились 2 основных типа У. – итальян., состоящая из быстрой, медленной и снова быстрой частей, и франц., медленная, быстрая полифоническая и медленная части. Создателями классич. У. в сонат.... С.И. Макарова.
Фактура ФАКТУРА (лат. facture – обработка, строение) в музыке – совокупность средств музыкального изложения (мелодия, аккомпанемент, фигурация и др.), образующая звуковую ткань произве­дения. Является чувственно-конкрет. воплощением склада музыкального. Каждое музыкал. произведение отличается индивидуал. и неповторимым фактур. рисунком. Особенно разнообразна Ф. в музыке гомофонно-гармонического склада, обогащённого полифоническими приёмами.... С.И. Фёдорова.
Фестивали музыкальные Фестиваль народного творчества «Родники Поволжья». Чебоксары. Фото 2010. Фестивали музыкальные – празднества, состоящие из цикла концертов и спектаклей, объединённые общим названием, единой программой и проходящие в торжественной обстановке. Обычно организуются регулярно: ежегодно или раз в 2 года, а также в связи с особо значител. событиями. Проводятся Ф.м. тематические (посвящённые определён. жанру, эпохе или стилистическому направлению), монографиче­ские (посвящённые музыке одного композитора, исполнител. искусства и т.д.).... Л.И. Бушуева.
Фольклоризм ФОЛЬКЛОРИЗМ – освоение и трансформация традиционного аутентичного фольклора в различных сферах культуры современного общества. К Ф. относятся также «вторичные» фольклорные явления в массовой культуре, художествен. самодеятельности, на сцене. Проблемы Ф. впервые рассмотрены в 1930-х гг. в трудах филологов; широко начали обсуждаться в последней трети 20 в., когда он стал предметом комп­лексного изучения фольклористов, литературоведов, искусствоведов, социологов. Проявления Ф. в музыке исследовались в отечеств. науке в 1970–80-х гг.... Л.И. Бушуева, А.П. Хузангай.
Фольклористика ФОЛЬКЛОРИСТИКА – наука о народном творчестве; в широком смысле также о музыкальном, танцевальном фольклоре и т.д.; в узком смысле слова – о народном поэтическом творчестве. Первые записи фольклор. текстов предков чувашей относятся к 5–6 вв. н.э. (предания гунно-болгар о тотем. предке в образе оленя или быка и др.). В рус. летописи 985 зафиксированы слова традицион. клятвы волж. болгар, в сочинениях Ибн Фадлана (10 в.) – мифы и воззрения волж.... В.Г. Родионов.
Фольклорное исполнительство ФОЛЬКЛОРНОЕ ИСПОЛНИТЕЛЬСТВО – вид музыкального искусства устной традиции, исторически сложившаяся форма художественного творчества. Ф.и. востребовано в современ. культуре чуваш. народа, несмотря на развитие письмен. форм музыкального исполнительства. Включает в себя вокал. (ансамблевое и сольное) и инструментал. (в т.ч. ансамблевое и сольное, аккомпанирующее пению и танцам) музицирование и танцы.... М.Г. Кондратьев.