; ;

Название Статья Автор
«Уяв» Фольклорный ансамбль «Уяв». Фото 1980-х гг. «УЯВ» – фольклорный ансамбль при Управлении культуры адми­нистрации г. Чебоксары. Создан в 1985. Органи­затор и руководитель З.А. Козлова. В составе – 18–20 исполнителей, сре­ди к-рых и музыканты-любители, и профессионалы. Деятельность ансамбля направле­-на на возрождение и пропаганду старин. чуваш.... Л.И. Бушуева.
«Шывармань» Сцена из оперы «Шывармань». Фото 2010. «ШЫВАРМАНЬ» (Водяная мельница) – опера Ф.С. Васильева в 3 действиях, 5 картинах с прологом и интермедией по одноимённой поэме А.Е. Алги. Написана в 1957. Либретто А.Е. Алги. Сюжет разворачивается в чуваш. деревне накануне революции 1905.... С.В. Ильина.
Çавра юрă ÇАВРА ЮРĂ [с’авра юръ] – краткосюжетная [букв. завершённая (по смыслу)] песня, основная поэтическая форма традиционных (прежде всего обрядовых) чувашских народных песен. Самая характерная и художественно привлекател. особенность Ç.ю. – афорис­тическая лаконичность сюжетов, по объёму обычно не превышающих 1–2 строфы, в к-рых концентрированно излагается одна мысль, часто глубоко обобщающего характера. Наиболее распространён двузвенный тип краткого сюжета. В его основе лежит так наз. образный параллелизм. Главным его смысловым компонентом является второе звено, в к-ром в логически завершённой форме раскрываются человеч. чувства и отношения.... М.Г. Кондратьев.
Çатăрка ÇАТĂРКА [с’адърга], çатăркан, çатăрма, çатăрмак, чатăр, шал­тăркка – зубчатая трещотка, один из чувашских музыкальных инструментов народных, самозвучащий (идиофон). Звук (щёлканье закреплённой в корпусе деревян. пластинки) производился вращением корпуса вокруг руко­ятки с зубцами. Ç. употреблялась в очистител. обряде сĕрен, изготовлялась накануне и после его проведения сжигалась.... М.Г. Кондратьев.
Ĕçкĕ-çикĕ юрри ĔÇКĔ-ÇИКĔ ЮРРИ, [эс’к’ь-с’иг’ь юрри], ĕçкĕ юрри (букв. песня еды-питья, песня застолья) – жанр традицион. чуваш. народ. песни, застольная лирическая (в литературе встречается также: гостевая, пировая, пирушечная, пировальная, пивная, праздничная) песня. Ĕ.-ç. ю. не имеет определён. обрядовой или календар. приуроченности, исполняется взрослыми семейными людьми в обстановке застолья во время различ.... М.Г. Кондратьев.
А капелла А КАПЕЛЛА [от итал. a cappella – «в капелле»] – хоровое или ансамблевое пение без инструментального сопровождения. Исполнение А к. широко распространено в чуваш. музыкальном фольклоре (при этом равно возможно и пение с инструментальным аккомпанементом). В период христианизации 18–19 вв. в музыкальный обиход чуваш. населения вошло также церковное пение. Хоровое пение А к., как церковное, так и светское, стало также первой и широко практикуемой формой музицирования, осваивавшейся учениками «инородческих» школ России в 19 в., в т.ч. Симбирской чувашской школы и Казанской инородческой учительской семинарии.... М.Г. Кондратьев.
Аккомпанемент Свадебная плясовая песня чувашей Башкортостана. АККОМПАНЕМЕНТ [от франц. ac­compagnement – сопровождение] – музыкальное сопровождение солирующего голоса/голосов (как в вокальной, так и в инструментальной музыке) или танцора/танцоров. А. сам может быть как инструментальным, так и вокальным. В народ. музыке чувашей А. присутствует в форме инструментальной поддержки как пения, так и танца. Напр., в массовых песенно-танцевальных эпизодах свадебного обряда А. по отношению к пляске является весь комплекс звучаний: инструментально-шумовое сопровождение (шăпăр + ритмические хлопки) и хоровое пение; в то же время по отношению к пению партия инструмента с хлопками также является А.... М.Г. Кондратьев.
Алеаторика АЛЕАТОРИКА (от лат. alea – случайность, игральная кость, жребий) – метод музыкальной композиции, возникший в 1950-х гг. в практике западноевропейского музыкального авангарда. Сущность А. – предоставление исполнителю возможности свободного выбора последовательности фрагментов сочинения или звуковых комбинаций. Благодаря отказу от жёстко закреплён. текста происходит как бы передача исполнителю отдельных функций автора. С кон. 1960-х гг. А., наряду с другими новациями авангардизма, стала использоваться и в творчестве композиторов СССР и других стран Восточ.... М.Г. Кондратьев.
Альт АЛЬТ – 1) низкий детский голос (второй по высоте после дисканта); 2) в ансамблях и хорах четырёхголосного склада – вторая по высоте (после сопрано) партия. Обычный диапазон: ля малой – ми второй октавы. Партия А. присутствует в сочинениях чуваш. композиторов начиная с самых ранних опытов обработок. В сольной вокальной музыке партии А. соответствует меццо-сопрано или контральто; 3) музыкальный инструмент: смычковый (в струн. квинтете второй по высоте после скрипки), щипковый (разновидность домры), духовой (употребителен в духовом оркестре).... М.Г. Кондратьев.
Ангемитоника, ангемитонная пентатоника АНГЕМИТОНИКА, АНГЕ­МИ­ТОН­­НАЯ ПЕНТАТОНИКА – см. Пентатоника....
Ансамбль АНСАМБЛЬ (от франц. ensemble – вместе) – в музыкальном искусстве 1) группа совместно музицирующих исполнителей, а также музыкальное произведение, предназначенное для неё. Ансамблевое исполнительство относится к камерной музыке, поскольку, в отличие от хора или оркестра, в А. участвует минимальное количество музыкантов (часто каждая партия представлена одним исполнителем). Составы А. произвольны, их название обычно производится от числа участников (дуэт, трио, квартет, квинтет, секстет, септет, октет, нонет, децимет) с пояснением, для каких инструментов или голосов предназначено произведение. В Чувашии в разные годы существовали и существуют струнные смычковые и вокальные (женский и мужской) квартеты, различные А. народ. инструментов: А. гусляров, А.... М.Г. Кондратьев.
Аранжировка АРАНЖИРОВКА (от франц. arran­ger – приводить в порядок, устраивать) – переложение музыкального произведения для иного (по сравнению с оригиналом) состава исполнителей (клавир оперы, оркестровка инструментальных пьес, переложение для хора или оркестра). Применяется в целях расширения исполнител. репертуара, удобства исполнения, облегчения фактуры. В отличие от обработки А. не предполагает создания нового художествен. образа. В эстрадной музыке А. – почти обязательный компонент творчества, предполагающий тембровое, гармонич., фактур. преобразование автор.... С.В. Ильина.
Ария АРИЯ (от итал. aria) – жанр вокальной музыки, художественно и композиционно завершённый номер в опере, оратории или кантате, исполняемый солистом в сопровождении оркестра. Основ. функции А. – образно-музыкал. характеристика персонажа, драматургич. обобщение определён. этапа сценич. действия и демонстрация вокально-технич. возможностей исполнителя.... С.В. Ильина.
Ассоциация композиторов Чувашской Республики АССОЦИАЦИЯ КОМПОЗИТОРОВ ЧУВАШСКОЙ РЕСПУБЛИКИ – общественная организация, объединяющая музыкальных работников разных специальностей, учителей музыки, занимающихся сочинением музыки, а также некоторых музыкантов-исполнителей и поэтов-песенников. Создана в 1990 на основе секции самодеятельных композиторов при Респ. научно-методич. центре (существовала с 1974). В 1990–97 её деятельностью руководил композитор А.М. Михайлов, с 1997 – Н.А. Зимин. ... М.Г. Кондратьев.
Атональность АТОНАЛЬНОСТЬ (от греч. а – отрицательная частица и tonos – повышение голоса, тон) – термин, применяемый в музыкально-теоретической науке для характеристики звуковысотной организации нек-рых направлений музыки 20 в. Понятие А. появляется в нач. 20 в. в связи с творчеством композиторов нововенской школы (Шенберг, Берг, Веберн). Основ. свойством атональной музыки является отказ от тоники (устойчивого центра в тональной системе) и, как следствие, отсутствие тяготения и функционал. взаимосвязей между ак­кордами и др. элементами системы.... С.В. Ильина.
Аттракция паронимическая АТТРАКЦИЯ ПАРОНИМИЧЕСКАЯ, парономазия (от греч. рara – «около», onomazо – «называю») – невольное или намеренное сближение и даже смешение слов, сходных по звучанию. Для устной речи характерен первый вид А.п. Ср.: употребление глагола салан «рассеиваться, распространяться» вместо салтăн «расстёгиваться, раздеваться». Такая А.п. иногда приводит к языковым казусам. Напр., амаçури, ар-çури вместо ама çурри «неполная мать, половина матери», ар çурри «половина мужчины». Словом арçури в современ. языке обозначают леших. Второй компонент встречается и в таких сочетаниях: атте çурри, ашшĕ çурри «отчим», хĕр çурри «падчерица», ывăл çурри «пасынок».... И.А. Андреев.
Баллада БАЛЛАДА (итал.-прованс. ba­llata, англ. ballad, нем., франц. ba­llade от позднелат. ballo – танцую) – лиро-эпиче­ский стихотворный или музыкальный жанр народного устного и индивидуального письменного творчества. В прямом значении (как танцевальная песня) Б. возникла в средневековом фольклоре романских народов. Популяр. жанром стала у профессионал. бардов – трубадуров и труверов.... М.Г. Кондратьев, В.П. Никитин.
Баритон БАРИТОН – 1) мужской голос, по диапазону и окраске звука средний между тенором и басом. Обычный диапазон: ля – большой, фа – первой октавы. Различают Б. лирический и драматический. Самый распространён. голос среди вокалистов-мужчин из чувашей. Лирич. Б. обладал первый профессионал. певец-чуваш И.В.... М.Г. Кондратьев.