; ;

Название Статья Автор
Прелюдия ПРЕЛЮДИЯ, прелюд (позднелатин. praeludium, от лат. praeludo – играю предварительно, делаю вступление) – небольшая инструментальная пьеса. Первые П. были написаны в 15 в. и представляли собой вступление импровизацион. характера к основной пьесе (обычно фуге) или многочаст. циклу. Как самостоятел. пьеса П.... Л.И. Бушуева.
Причитания ПРИЧИТАНИЯ, плач, причет – жанр народного музыкального поэтического творчества, встречающийся в похоронно-поминальных, свадебных и рекрутских обрядах. Тексты П. изображают трагич. события в жизни общины, семьи или отдельного человека, поэтому очень экспрессивны, в них сильно лирическое начало и превалирует мотив расставания. Чуваш. похорон. П. (вилĕ хÿххи, сасă кăларни) восходят к древнетюрк. традиции оплакивания погибших вождей и предводителей племён. Поэтика данных архаических речитативов наиболее полно сохранилась в текстах поминал.... В.Г. Родионов.
Пунктирный ритм Нотный пример ПУНКТИРНЫЙ РИТМ, пунктированный ритм (от лат. punctum – точка) – в музыке ритмический рисунок, образуемый чередованием удлинённой сильной и укороченной слабой доли. Обозначается поставленной справа от ноты точкой, увеличивающей её протяжённость наполовину, а иногда паузой, заменяемой равной ей по длительности. Противополож. сочетание длительностей, образующее обращённый П.р., называемый также «венгерским ритмом», возможно, является рудиментом квантитативных архаичных соотношений. П.р. бывает с двумя, тремя и четырьмя точками, соответственно увеличивающими длительность ноты. В чуваш. фольклоре П.р. встречается сравнительно редко.... Л.И. Бушуева.
Пуч ПУЧ – духовой мундштучный чувашский музыкальный инструмент народный, разновидность трубы цилиндриче­ской формы. Изготовлялся из древесины. Сохранилось только название (инструмент реконструирован В.С. Черновым). Применялся как пастушеский инструмент. Ср. Нахра.... М.Г. Кондратьев.
Рекрутские песни РЕКРУТСКИЕ ПЕСНИ, салтак (некрут) юрри – песни солдат (рекрутов), исполняемые при проводах их на службу в армию или на войну. В текстах чуваш. Р.п. преобладает мотив расставания и разлуки, что сближает их с причитаниями невесты (см. в ст. Причитание) и похоронно-поминал. песнями (см. Юпа юрри). Истоки их поэтики уходят во времена господства мифологического сознания, когда жизнь человека представлялась в непосредствен. связи с космосом, его мироустройством, модель мироздания воплощалась в облике Древа, корнями уходящего в Землю, а ветвями – в Голубое небо.... В.Г. Родионов.
Ритмика чувашских народных песен Таблица 3 Таблицы 1, 2 РИТМИКА ЧУВАШСКИХ НАРОДНЫХ ПЕСЕН – одно из наиболее характерных и важнейших (наряду с пентатоникой) свойств чувашской народной музыкально-поэтической системы. Для классич. чуваш. обрядовых песен наиболее характерна так наз. квантитативная ритмика, основывающаяся на принципе интонируемых слогов разной протяжённости в ритмические ячейки (стопы или модусы). Преобладают двуслоговые ячейки с ямбич. соотношением длительностей (краткое – долгое; преобладают пропорции 1:1, 1:2, 1:3, 1:4 и др.) или равенство слогов (слогонот) по протяжённости. Основные виды чуваш. ритмических ячеек показаны в табл. 1.... М.Г. Кондратьев.
Ро­г РОГ – духовой музыкальный инструмент, в к-ром звук производится посредством вибрации губ исполнителя. Отличаются изогнутой конич. формой. Материалом для изготовления служили рога животных, а также древесина, кора, кости, более поздние образцы – из металла. Один из древнейших видов музыкальных инструментов народных, распространён во всех частях света. Разновидностями Р. у чувашей являются кавал, какăр.... М.Г. Кондратьев.
Романс РОМАНС (испан. romance, от позднелат. romanice, букв. по-романски, т.е. по-испански) – камерное музыкальное произведение вокально-инструментального жанра, исполняющееся преимущественно на поэтические тексты лирического характера; инструментальная пьеса певучего, напевного характера; также лирическое стихотворение, не имеющее музыкального сопровождения. Термин возник в средневековой Испании, обозначал светскую песню на «романском» (испанском) языке. Мелодия Р. связана с отдельными поэтич. образами или речевыми интонациями текста (в отличие от песни, где она обобщает образное содержание текста в целом). Большое значение имеет инструментал.... С.И. Макарова.
Российская академия музыки им. Гнесиных РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ МУЗЫКИ им. ГНЕСИНЫХ (РАМ) (до 1993 Государственный музыкально-педагогический институт им. Гнесиных) – высшее музыкально-педагогическое учебное заведение России. Открыто в 1944 на базе училища им. Гнесиных, созданного в 1895. Имеет факультеты: фортепиано, оркестровый, историко-теоретико-композитор., народ. инструментов, дирижёрско-хоровой, эстрад., продюсер., повышения квалификации. Одним из первых уроженцев Чувашии, окончивших это учеб. заведение, был фаготист П.О. Кондратьев.... Л.И. Бушуева.
Самодеятельность музыкальная САМОДЕЯТЕЛЬНОСТЬ МУЗЫКАЛЬНАЯ – род народного художественного творчества, осуществляемого любителями в жанрах и формах главным образом профессионального музыкального искусства. В Чувашии, как и во всей России, С.м. появилась в совет. время, заменив собой любительство музыкальное, и стала одной из ведущих сфер самодеятел. искусства. Для придания ей организован. форм и руководства была создана сеть клуб. учреждений, дворцов и домов культуры. В 1917–20-х гг. в Чувашии действовало 62 народ.... Л.И. Бушуева, М.Г. Кондратьев.
Сводный хо­р Республиканский сводный хор. Чебоксары. 1954. СВОДНЫЙ ХОР республиканский – исполнительский коллектив, объединяющий самодеятельные и профессиональные хоры Чувашии, прошедшие предварительный отбор на районных и городских смотрах. Репертуар С.х. определялся на основе рекомендаций оргкомитета, партитуры исполняемых произведений издавались в виде специал. сборников и распространялись Домом народ. творчества. Существование С.х. явилось свидетельством массового характера и высокого уровня хорового исполнительства в Чувашии.... М.Г. Кондратьев.
Симфоническая музыка СИМФОНИЧЕСКАЯ МУЗЫКА – музыка, написанная для исполнения симфоническим оркестром, в отдельных случаях – с участием хора и певцов-солистов. К С.м. относятся и сочинения для солирующего инструмента или инструментов и оркестра. Возникла в сер. 18 в. Основные жанры С.м. – симфония, сюита, увертюра, поэма; среди других – симфониетта, симфонич. картина, симфонич. фантазия, рапсодия, концерт. Чуваш.... С.И. Макарова.
Симфонический оркестр Чувашский государственный симфонический оркестр. Дирижёр Л.О. Волынский. Фото 1959. СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР – разновидность оркестра, представляющая собой большой коллектив музыкантов, играющих на инструментах 4 групп (струнные, деревянные духовые, медные духовые, ударные); собрание инструментов такого коллектива. С.о. появился в Европе на рубеже 16–17 вв. и стал высшей формой инструментал. исполнительства. Во 2-й пол.... Л.И. Бушуева.
Симфония СИМФОНИЯ (греч. symphonia – созвучие) – музыкальное произведение в сонатной циклической форме, высшая форма инструментальной музыки, один из важнейших жанров симфонической музыки. Исполняется симфонич. оркест­ром, в отдельных случаях с участием хора, певцов-солистов и солирующих инструментов. Обычно состоит из 4 частей. Классич. тип С. сложился в кон. 18 – нач. 19 вв.... С.И. Макарова.
Симфония до минор Примеры 1, 2, 3. СИМФОНИЯ ДО МИНОР Г.В. Воробьёва – первая симфония, классиче­ский образец жанра в чувашской музы­ке. Создавалась в 1937–39 в классе профессора Моск. консерватории Н.Я. Мясковского. После смерти автора (1939) работу над сочинением завершил Н.И. Пейко (имелись авторские клавир всей симфонии, партитура 2-й, 3-й частей, оркестровые эскизы 1-й и 4-й). Он же подготовил партитуру к изданию (М., 1957). Жанр С.д.м.... С.И. Макарова.
Склад музыкальный СКЛАД МУЗЫКАЛЬНЫЙ – понятие теории музыки, отражающее логику организации музыкальной ткани. Часто употребляется как синоним фактуры музыкальной. Различают три основных С.м. Монодический – принципиально одноголосный склад, при к-ром звуки соотносятся по горизонтали, «перетекая» один в другой; нетипично наличие даже подразумеваемых вертикал. отношений (см. Монодия). Не всякое одноголосие монодично: в эпоху развитого гармонич. мышления мелодия отражает логику аккордовой гармонии. Полифонический – музыкал. ткань организуется как координирован.... С.И. Фёдорова.
Соната СОНАТА (итал. sonata; от sonare – звучать) – один из наиболее распространённых жанров камерной музыки, музыкальное произведение для одного или нескольких инструментов. Обычно представляет собой 3-частный сонатно-симфонич. цикл. 1-я, иногда и 3-я часть пишется в так наз. сонат. форме, основанной на экспозицион. противопос­тавлении и репризном объединении музыкал. материала, 2-я часть – медленная. Классический тип С.... Л.И. Бушуева, И.В. Ткаленко.
Сонорика СОНОРИКА, сонорная техника (лат. sonorus – звонкий, звучный) – вид современной техники музыкальной композиции, оперирующей темброзвучностями. Прочно закрепилась в 1950-е гг., зародившись в Европе в так наз. новопольской школе. К её классич. образцам относятся «Трен памяти жертв Хиросимы» К. Пендерецкого (1961), «Атмосферы» Д. Лигети (1968) и др. Сонор. мышление отличает творчество отечеств.... Т.В. Полковникова.