БАЛАНС ТРУДОВЫХ РЕСУРСОВ – система показателей, характеризующих численность трудовых ресурсов, их распределение и использование по отраслям экономики и сферам занятости. Состоит из двух частей: в первой приводится наличие трудовых ресурсов, во второй – их распределение. В 2014 численность трудовых ресурсов Чуваш. Респ. составила 721,7 тыс. чел. (в 2004 – 796,7 тыс. чел.), в т.ч. занятое население 77,7% (в 2004 – 75,5%), учащиеся в трудоспособном возрасте – 7,1% (9,5%), лица в трудоспособном возрасте, не занятые в экономике – 15,2% (15%).

По видам экономич. деятельности в 2014 среднегодовая численность занятого населения распределялась следующим образом: добыча полезных ископаемых, обрабатывающие производства, производство и распределение электроэнергии, газа и воды – 22,0%; оптовая и розничная торговля, ремонт автотранспорт. средств, мотоциклов, бытовых изделий и предметов личного пользования, гостиницы и рестораны – 18,8%; образование, здравоохранение и предоставление социал. услуг – 14,2%; сел. хозяйство, охота и лесное хозяйство – 13,7%; строительство – 8,8%; операции с недвижимым имуществом, аренда и предоставление услуг – 6,7%; транспорт и связь – 5,7%; др. виды деятельности – 10,1%. Численность населения, не занятого в экономике, в 2014 составила 161,0 тыс. чел. (в 2004 – 194,9 тыс. чел.), в т.ч. учащиеся в трудоспособном возрасте – 32,1% (в 2004 – 38,6%) и трудоспособное население в трудоспособном возрасте – 67,9% (61,4%).

Разработка Б.т.р. осуществляется не только в масштабе республики, но и в районах, на предприятиях. С их помощью выявляется общая и дополнительная потребность в рабочей силе, определяются источники её обеспечения для каждой отрасли и территории.

БАЛАХНИНСКАЯ КУЛЬТУРА – археологическая культура каменного века эпохи развитого неолита (кон. 4–3 тыс. до н.э.) в нижнем течении Оки и Сред. Поволжья. Впервые выделена О.Н. Бадером и М.В. Воеводским в 1935 на материалах стоянок, исследован. в окрестностях г. Балахна, в нижнем течении Оки. Ареал распространения б.к. – от низовьев Оки на В по Волге до нижнего течения рек Илеть и Свияга, где выделяют два локальных варианта – нижнеокский и средневолжский. Существует трёхчленная периодизация б.к., основанная на изменениях состава глиняного теста и орнамента керамич. сосудов. У балахнинцев были лепные сосуды полуяйцевид. формы с округлым или приострён. дном с прямым или слегка профилирован. горлом и орнаментом, нанесён. по сырой глине оттисками гребенчатого штампа и ямоч. вдавлений в виде горизонтал. рядов. Примесью к глине служили песок и дресва. Камен. орудия представлены многочислен. наконечниками стрел, дротиков и копий листовид. и ромбической форм, скребками, ножами, шлифован. тёслами, долотами и топорами. Известны находки рыболов. ловушек и грузил для сетей. Балахнинцы селились на песчаных дюнах или боровых террасах у воды. Археологам известны поселения б.к. с жилищами – большими полуземляными домами (от 30 до 100 м²) столбовой конструкции с очагами. Территория Чувашии была восточ. окраиной б.к., зоной её тесного контакта с камской и волго-камской неолитич. археологич. культурами. Большинство известных в Чувашии памятников неолита исследователями отнесено к б.к. (Криуш., Новодеревен. 2, Никитин., Мукшум. 3, 4, 5, 6, 12, 17 и 20 стоянки).

БАЛАХОНКА – озеро, расположено в пойме р. Сура, ок. с. Порецкое. Входит в состав памятника природы «Группа озёр Большая Балахна». По происхождению пойменное, подковообразной формы. Длина – 3,5 км, ширина – от 80 до 100 м, площадь водного зеркала – 3,7 га, длина береговой линии – 5,5 км, глубина – 2,5 м. В озеро впадает приток р. Чёрная. Хорошо развита водная растительность, имеются элодеи, стрелолист, хвощ, кувшинка, лилии, камыш, рогоз; обитают бобры.

БАЛАХОНОВ Иван Александрович (28.11.1930, г. Прокопьевск Новосибирск. обл. – 1.6.2006, Чебоксары) – педагог. Окончил Перм. государствен. университет (1952). Работал учителем истории, директором школы (1952–59), зав. гороно г. Березники Перм. обл., директором Березников. химико-механич. техникума (1963–70). В 1970 переведён в г. Новочебоксарск на должность директора химико-механич. техникума, с 1975 – начальник Республикан. управления профессионально-технич. образования Чуваш. Респ. Руководил разработкой перспективного плана строительства новых комплексов сел. и город. профессионально-технич. училищ. В 1990 назначен директором профессионально-технич. училища № 30 Чебоксар. хлопчатобумажного комбината. С 1997 – проректор по административно-хозяйствен. части Чуваш. государствен. педагогич. университета.

Заслуженный учитель школы РСФСР (1974).

БАЛАШОВ Андрей Семёнович [15.8.1914, станица Цимлянская обл. Великого войска Донского (ныне Ростов. обл.) – 28.5.1990, Москва] – организатор производства. Окончил рабфак при Воронеж. торговом институте Центросоюза, Моск. кооперативный институт (1937). Работал на различных должностях в Сталинград. (ныне Волгоград.) обл­потребсоюзе (1938–41), зам. начальника политотдела Горно-Балыклейской, начальником политотдела Большелычаг. машинно-тракторных станций (1941–43). В 1943 призван в ряды Красной Армии и в том же году демобилизован по состоянию здоровья. До 1949 трудился в аппарате Сталинград. облпотребсоюза. В июне 1949 избран председателем правления Чувашпотребсоюза и работал в этой должности до октября 1954. В 1954 назначен начальником финансово-экономич. управления Центросоюза в Москве.

Награждён орденом «Знак Почёта».

БАЛДАЕВО, Палтай – село в Ядрин. р-не, Персирлан. сел. поселения. Расстояние до Чебоксар 76 км, до райцентра 11 км, до ж.-д. станции 59 км. Б. упоминается с 17 в. Историч. название – Богородское. Жители – чуваши, до 1724 ясачные, до 1866 государствен. крестьяне; занимались земледелием, животноводством, рыболовством. Действующий храм Вознесения Господня (с 1989), функционировали церковь Божией Матери Казанской (не позднее 1790-х – 1941), с 1896 – одноклас. церковноприходская школа, сел. народ. училище (не позднее 1872), с 1890 – смешанное земское училище. В нач. 20 в. проводились базар, ярмарка, действовали па­ровая и ветряная мельницы, круподёрка, винная лавка. В 1931 обра­зован колхоз «Бу­дённый». В составе Сугут. волости Чебоксар. у. в 18 в., Шемердянов., Бал­даев. волостей Ядрин. у. – 19 в. – 1927 (волост. центр до 1927), Ядрин. р-на – с 1927. Число дворов и жителей: в 1719 – 287 муж.; 1763 – 432 муж.; 1795 (с 11 выселками) – 321 двор, 536 муж., 616 жен.; 1859 – 48 дворов, 130 муж., 157 жен.; 1897 – 181 муж., 164 жен.; 1926 – 100 дворов, 194 муж., 211 жен.; 1939 – 178 муж., 248 жен.; 1979 – 144 муж., 176 жен.; 2002 – 88 дворов, 255 чел.: 124 муж., 131 жен.; 2010 – 77 част. домохозяйств, 216 чел.: 108 муж., 108 жен. Проживают чуваши, русские. Функционирует ООО «Сугутское» (2010). Имеются школа, библиотека, 2 спортплощадки, магазин.

БАЛЕТ [франц. ballet от позднелат. ballo – танцую] – музыкально-сцениче­ское искусство, основным выразительным средством к-рого является танец, разновидность хореографического искусства. Искусство Б. в Чувашии представляет балет. труппа Чуваш. го­су­дар­ствен. театра оперы и балета (ЧГТОиБ). Её основой стал выпуск Ленинград. акаде­мич. хореографич. учи­лища им. А.Я.Вагановой (ЛАХУ, ны­не Академия русского Б.), к-рое в 1966 за­кон­чи­ли 12 посланцев Чуваш. Респ.: Г.С. Васильева, Л.Ю. Ивановская, В.А. Александров, А.Ф. Фёдоров, Н.Н. Никифо­ров, Ю.А. Свинцов, Н.М. Михай­­лов, В.И. Иванов, Л.М. Клементьева, М.Н. Крыло­ва, Н.И. Дульская, С.В. Еф­ремова. Первым балет. спектаклем стала «Жизель» А. Адана (премьера 19 мая 1967), затем – «Шопениана» (1969), перенесённая на чуваш. сцену пе­дагога­ми ЛАХУ К.В. Шатиловым, Н.В. Беликовой, Н.П. Румян­цевым. 1-я пол. 1970-х гг. ознамено­валась появлением чуваш. Б. «Сарпиге» (1969), «Арзюри» (1975) на музыку Ф.С. Васильева. Художественно ценная хореографич. разработка чуваш. темы в Б. принадлежала Н.Н. Никифорову (в создании Б. «Сарпиге» принимал участие В.Ф. Богданов). Эта линия была продолжена В.В. Тимофеевым, осуществившим попытку воплощения современ. темы в одноакт. Б. на музыку «Космической симфонии» А.В. Асламаса (1975). Репертуар труппы пополнялся новыми редактор. версиями и переносами классич. балет. спектаклей «Лебединое озеро» (1971) – постановка В.В. Захарова, «Щелкунчик» (1972) – перенос В.А. Александрова, «Дон Кихот», «Тщетная предосторожность» (1977) – в редакции В.В. Тимофеева. Поиск оригинал. репертуара осуществлялся в жанре одноакт. Б.: появляются «Франческа да Римини» (1974) в постановке Я.З. Лив­шица, «Пахита» (1975) – балетмейстер-постановщик М.М. Сайдалиева, «Тиль Уленшпигель» (1975) в постановке В.В. Тимофеева. Работы последнего отличала значител. балетмейстер. техника и особая изысканность хореографии. Лидерами труппы первого десятилетия стано­вятся Г.С. Васильева, Л.Ю. Ивановская, Ю.А. Свинцов, В.С. Корольков.

В 1978–82 труппой руководили А.Л. Андреев и Н.М. Стуколкина. Им удалось значительно повысить качество работы балет. труппы, привнести на чуваш. сцену дух петербург. школы. Среди их постановок был национал. Б. «Чудесная вышивальщица» В.А. Ходяшева (1979). В эти годы выдвигается новая плеяда солистов: О.В. Серёгина, В.Н. Трощенко, С.А. Львова, Е.И. Никандров, С.П. Егоров. В 1983–89 глав. балетмейстером театра становится Р.Г. Ибатуллин. Формируя репертуар, он обращался к рус. балет. классике рубежа 19–20 столетий – Б. «Египетские ночи» А.С. Аренского (1984); к музыке современ. композиторов. Постановка Б. «Сотворение мира» А.П. Петрова (1983) определила новое направление хореографич. развития труппы. В 1986 вновь ставится балет «Сарпиге». Интерес к ориентал. теме проявился в постановке «Тысячи и одной ночи» Ф. Амирова (1989). Большой успех у публики имел поставленный Р.Г. Ибатуллиным рок-Б. «451° по Фа­рен­гей­ту» на музыку С. Корнилова (1987). Принципиально новыми для чуваш. сцены стали тема, музыкал. и хореографич. решение этого спектакля. В постановках Р.Г. Ибатуллина раскрылись творческие возможности Е.Г. Лемешевской, Г.Ф. Никифоровой. Значител. событием музыкально-театрал. жизни республики стала постановка Б. «Лебединое озеро» (1988) – третья в истории театра, в редакции К.М. Сергеева, осуществлённая К.М. Сергеевым и Н.М. Дудинской. Хореографич. лексика труппы обогатилась в работе над Б. «Порги и Бесс» на музыку Дж. Гершвина (хореография М.Л. Лавровского, 1988).

Новым в репертуар. политике на протяжении 1980–90-х гг. стало создание балет. спектаклей для дет. аудитории. Таковыми явились «Доктор Айболит» И.В. Морозова, поставленный Р.Г. Ибатуллиным (1984); «Буратино» А.Л. Рыбникова в постановке Ф. Бикбулатова (1990); «Пюрнеске» на музыку А.П. Галкина, поставленный В.А. Будариным (1994). Кроме того, В.А. Бударин, руководивший труппой в 1990–92, поставил Б. «Угаслу» А.Н. Лоцевой (1991); триптих «От классики до модерна», объединивший три одноакт. Б. на музыку Л.Минкуса, Р.Шумана и И.Ф.Стравинского (1992). Долгую сценич. жизнь имел поставленный им Б.-водевиль «Женитьба Бальзаминова» на музыку В.А. Гаврилина (1992). В балет. труппе появилась новая солистка – Т.П. Андреева.

В 1992 глав. балетмейстером театра становится В.Н. Трощенко, уже проявивший себя постановками одноакт. Б. «Моцарт и Сальери» (1986), «Мерсе­дес», «Последний шаг» (1987). Его первой крупной работой был «Полёт в Шанхай» (1992), представивший органич. сплав автор. хореографии с музыкой Ж.-М. Жарра. В.Н. Трощенко осуществил несколько редакций классич. Б.: «Дон Кихот» (1995) – третья постановка на чуваш. сцене, «Спящая красавица» (1996); поставил одноакт. Б. «Кармен-сюита» (хореография А. Ал­он­-со, 1993). В 1994 в репертуаре театра появился Б. «Арлезианка», поставленный Э.А. Смирновым. Организатор. деятельность глав. балетмейстера воплотилась в учреждении ежегод. Балетного фестиваля (1997). В рамках второго фестиваля состоялась премьера Б. «Зора» (1998), поставленного В.Н. Трощенко на музыку Л.В. Чекушкиной. Художествен. руководителем балет. труппы 1998–2000 являлась О.В. Серёгина, осуществившая хореографич. редакцию Б. «Щелкунчик» (2000). В эти годы выдвигаются солисты Т.Н. Альпидовская, Т.Ю. Вдо­вичева, О.В. Рожевич, В.В. Ши­манская, М. Адыр­хаев.

С 2000 художествен. руководство балет. труппой стала осуществлять Г.С. Васильева. С театром начинают сотрудничать известные хореографы-постановщики. В репертуаре появляются Б. на музыку С.С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» в оригинал. хореографии Ю.В. Пузакова (2001), изыскан. стилистикой отличается «Золушка», поставленная Б.В. Бланковым (2003). В расчёте на балет. труппу ЧГТОиБ и её солистов (Е.Г. Лемешевскую, А.Р. Ахметзянова, Б. Бадамсамбуу, А.И. Хисамутдинова) Ю.В. Пузаков создаёт автор. Б. «Любовь под вязами» на музыку С. Барбера и Л. Бернстайна (2003). Границы хореографич. возможностей коллектива раздвигает поставленная Б. Бланковым классич. «Баядерка» (2002). Свобод. пластика импровизаций характеризует Б. «Юнона и Авось» А.В. Емельянова на музыку А.Л. Рыбникова (2004). Хореография Б.И. Мягкова способствовала раскрытию ансамблевых качеств труппы в Б. «Конёк-Горбунок» Р.К. Щедрина, «Дама с камелиями» на музыку Дж.Верди (2005, 2006). Основу труппы в эти годы составляют солисты Т.П. Андреева, Т.Н. Альпидовская, Е.Г. Лемешевская, О.В. Се­рёгина, В.В. Шиманская, Б. Бадамсамбуу, А.И. Хисамутдинов, В.В. Шустиков, О.А. Попов, С.Г. Ре­шетов. С 2011 художествен. руководителем балет. труппы является Д.В. Салимбаев.

Среди гастролей балет. труппы выделяются творческие отчёты ЧГТОиБ в Ленинграде (1989), Москве (1990), гастроли в Новокузнецке и Кемерове (2001), выступления на сценах Одес. театра оперы и Б. (1995, 1998), Каир. театра оперы и Б. – АРЕ (1995), в Испании (1999, 2004, 2006, 2009, 2010), Китае (2008), Италии (2009). Молодые солисты труппы принимали участие в Международ. конкурсе артистов Б. «Арабеск-96» (г. Пермь), 8-м Международ. конкурсе артистов Б. (Москва). Существовавшая при театре хореографич. студия с 1999 преобразована в хореографич. отделение Чебоксар. музыкального училища им. Ф.П. Павлова.

БАЛЕТНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ – ежегодный праздник балетного искусства в Чувашском государственном театре оперы и балета (ЧГТОиБ). Проводится в кон. апреля в течение 4–6 дней. Первый Б. ф. (1997) был посвящён 30-летию балета в Чувашии. Он открылся балетом «Жизель», в к-ром глав. партию исполнила Н.В. Павлова. Учреждение Б.ф. связано с организатор. деятель­ностью тан­цовщика и балетмейстера В.Н. Трощенко и директора театра В.С. Быкова. В 2001–10 художествен. руководство Б.ф. осуществляла Г.С. Васильева, с 2011 – Д.В. Салимбаев. В 2019 прошёл двадцать третий Б.ф.

Программа Б.ф. содержит классич. репертуар. спектакли театра, как правило, премьерный спектакль, гала-концерт. На афишах Б.ф. не раз фигурировали «Лебединое озеро», «Дон Кихот», «Жизель», «Спящая красавица», «Щелкунчик», «Баядерка». На втором Б.ф. (1998) состоялась премьера балета Л.В. Чекушкиной «Зора» (хореограф-постановщик В.Н. Трощенко, художник-сценограф В.В. Фёдоров, художник по костюмам Г.Н. Юсупова). С пятого Б. ф. (2001), где был представлен балет «Ромео и Джульетта» (хореограф-постановщик Ю.В. Пузаков), устанавливается традиция включения в фестивал. программу премьерного спектакля. К последующим Б.ф. был приурочен ряд премьер: «Баядерка» (2002, постановщик Б.В. Бланков), «Юнона и Авось» (2004, хореограф-постановщик А.В. Емельянов), «Конёк-Горбунок» (2005, хореограф-постановщик Б.И. Мягков). Репертуар седьмого Б.ф. (2003) включал премьеру «Золушки» (постановщик Б.В. Бланков). Кроме того, здесь была показана эксклюзивная работа театра – балет «Любовь под вязами» (хореограф-постановщик Ю.В. Пузаков, художник-сценограф В.В. Фёдоров, художник по костюмам А. Габуева).

С пятого Б.ф., представившего балет «Лебединое озеро» Нижегород. академич. театра оперы и балета и программу «Вечер испанской хореографии» Театра фламенко Томаса де Мадрида (Испания), на фестивал. афише присутствуют спектакли других театров и хореографич. трупп. Авангард. хореографич. искусство России на шестом Б.ф. представляли «Балет Е. Панфилова» (Пермь), на седьмом – «Эксцентрик-балет» С. Смирнова (Екатеринбург). Программа вось­мого Б.ф. предоставила возможность знакомства с труппой «Корона русского балета» А.В. Емельянова (Москва). Репертуар девятого Б.ф. включил творческий вечер «Жизнь без слов» И.М. Лиепа (Москва).

В спектаклях и гала-концертах Б.ф., наряду с артистами ЧГТОиБ, принимали участие солисты различных театров России, зарубеж. танцовщики: Ю.В. Махалина, В. Самодуров, Ж.И. Аюпова и В.М. Баранов (Мариинский театр, Санкт-Петербург); И.М. Лиепа и М.В. Перетокин, Н.А. Грачёва, М.Е. Аллаш, Е.В. Шипулина, Н.Н. Дорохов (Большой театр, Москва); Н.В. Ледовская, Л.В. Шипулина и В.Е. Дик (Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко); Н.А. Моисеева и В.Д. Полищук (Перм. театр оперы и балета); В.Г. Григорьев (Новосибир. театр оперы и балета); Т.В. Боровик и А.А. Козлов (Киев. театр оперы и балета); А. Мусорин, В.В. Борисов (Одес. театр оперы и балета); А.А. Дорош и М.В. Чепик (Днепропетров. театр оперы и балета), Э. Шпакайте и А. Дарашневичюс, М. Хаманака и Н. Юшка (Национал. театр оперы и балета Литвы).

Лит.: Максов А. Balletomania // Музыка и время. 2004. № 7.

БАЛКА – эрозионная сухая или с временным водотоком ложбина с пологими задернованными, иногда поросшими кустарником или лесом склонами и широким плоским дном. Распространена обычно в степи и лесостепи. В лесостепи залесённая Б. называется логом. Длина Б. до первых десятков километров, ширина – до 100 м, глубина достигает десятков метров. Одни исследователи относят Б. к конечной стадии развития оврага, другие считают, что она представляет собой изменённую форму древней речной сети. На территории Чувашии густота балочной сети в среднем составляет 1,0–1,2 км на 1 км², длина балок до 3–4 км.

БАЛКАРЦЫ (самоназвание таулу, малкар) – народ, численность в Росс. Фед. 125,0 тыс., в Кабардино-Балкарии – 120,9 тыс. чел. (2021). Язык – карачаево-балкарский. Верующие – мусульмане-сунниты. В процессе формирования Б. участвовали три основ. компонента: древнейший – кавказоязыч. население, затем ираноязыч. аланы и тюркоязыч. племена, в т.ч. бол­гары, хазары, кыпчаки. Балкар. язык принадлежит к кыпчак. груп­пе тюрк. языков. Ущелье р. Восточный Че­рек, по народ. преданию, считается первоначальным местом поселения Б., к-рые называют его Малкъар (кабардинцы – Балкъар). Рус. источники 17 в. местность рядом с Дигорией называют Балкары, Балхарские кабаки (поселения).

У Б. сохранились древние этнокультур. элементы, сходные с чуваш. Балкар. селения эл были с узкими и кривыми улицами и тупиками. В жилище дымовое отверстие устраивали над открытым очагом. Очаг, котёл и центральный опорный столб (чуваш. улчепи), около к-рого находился очаг, считались священными. Интерьер включал деревян. нары. В прошлом бытовал обычай аталычества. Верхов. божеством считался Тейри (чуваш. Турă).

Лит.: О происхождении балкарцев и карачаевцев. Нальчик, 1960.